გოლოვინის პროსპექტის ფოტოგრაფები
გოლოვინის პროსპექტი — რომელიც დღეს რუსთაველის გამზირის სახელით არის ცნობილი — მეცხრამეტე საუკუნის ტფილისის კულტურული და კომერციული ცხოვრების მთავარი ცენტრი იყო. ამ მნიშვნელოვან ბულვარზე განთავსებული იყო თეატრები, სასტუმროები, მაღაზიები, რედაქციები და ქალაქის ყველაზე მოდური დაწესებულებები. სწორედ აქ გაჩნდა ფოტოგრაფიის განვითარების პირველ ათწლეულებში მრავალი ფოტოსტუდია. გოლოვინის პროსპექტზე დაგეროტიპისტების, პორტრეტისტ ფოტოგრაფებისა და კომერციული სტუდიების ასეთი კონცენტრაცია ასახავს ფოტოგრაფიული კულტურის სწრაფ გავრცელებას კავკასიაში. ეს სტატია იკვლევს ამ ფოტოგრაფთა გამოჩენის ისტორიას და მათ სახელოსნოთა როლს ტფილისის ვიზუალური ისტორიის ფორმირებაში.
ფოტოგრაფიის გამოგონება და მისი გავრცელება
1839 წლის 19 აგვისტოსსაფრანგეთის მთავრობამ ოფიციალურად განაცხადა, რომ ცნობილი მხატვრის ლუი-ჟაკ-მანდე დაგერის მიერ შექმნილი ფოტოგრაფიული პროცესი შეიძინა. ამ პროცესის მეშვეობით შესაძლებელი გახდა კამერა ობსკურაში მიღებული გამოსახულების დაფიქსირება. სახელმწიფომ განაცხადა, რომ ეს გამოგონება საზოგადოებისთვის თავისუფლად ხელმისაწვდომი იქნებოდა.
ახალი ტექნიკის ასახსნელად დაგერმა გამოაქვეყნა ნაშრომი „დაგეროტიპისა და დიორამის პროცესების ისტორიული აღწერა“. იგი აქტიურად უწყობდა ხელს საკუთარი გამოგონების კომერციულ გავრცელებას საფრანგეთის ფარგლებს გარეთაც და ახალ ტექნოლოგიას ფოტოგრაფებისა და მეწარმეების მიღებას უჭერდა მხარს.
ერთ წელზე ნაკლებ დროში ფოტოგრაფიული ტექნიკის გაუმჯობესებამ ექსპოზიციის დრო მნიშვნელოვნად შეამცირა. ამან შესაძლებელი გახადა არა მხოლოდ ლანდშაფტებისა და არქიტექტურის გადაღება, არამედ პორტრეტული ფოტოგრაფიისშექმნაც. შედეგად, პორტრეტული სტუდიები სწრაფად დაიწყო გახსნა ევროპაში.
დაგეროტიპისტები ხშირად მოგზაურობდნენ საკუთარი ქვეყნების ფარგლებს გარეთ, ახალი ბაზრებისა და კლიენტების ძიებაში. ფოტოგრაფია ჯერ კიდევ სიახლე იყო და დიდ ინტერესს იწვევდა; ფოტოგრაფები ქალაქიდან ქალაქში გადადიოდნენ, რათა ადგილობრივ მოსახლეობას თავიანთი მომსახურება შესთავაზებოდნენ.
მალე ფოტოგრაფიის ეს პიონერები ამიერკავკასიაშიც გამოჩნდნენ.
ფოტოგრაფიის გამოჩენა კავკასიაში
მეცხრამეტე საუკუნის შუა წლებში ფოტოგრაფია — რომელსაც მაშინ ხშირად „სინათლით ხატვას“ უწოდებდნენ — კავკასიის ქალაქებში გავრცელება დაიწყო.
ევროპაში ან რუსეთის იმპერიაში ამ ტექნიკის შესწავლილი სხვადასხვა ადამიანი სამუშაოს საძიებლად ტფილისში ჩამოდიოდა. მათ შორის იყვნენ მხატვრები, სტომატოლოგები, ვაჭრები, სამხედრო ოფიცრები და თავადაზნაურობის წარმომადგენლებიც. ფოტოგრაფია ახალი და პერსპექტიული პროფესია იყო და ბევრი ცდილობდა ამ ახალ სფეროში წარმატებას.
ეს ადრეული ფოტოგრაფები ქმნიდნენ დროებით ან მუდმივ სტუდიებს, სადაც ამზადებდნენ პორტრეტებს, მცირე ფოტოკარტებს და სხვა გამოსახულებებს, რომლებიც სწრაფად გახდა პოპულარული ქალაქის მოსახლეობაში.
ტფილისი მეცხრამეტე საუკუნის შუა წლებში
როგორი ქალაქი იყო ტფილისი იმ პერიოდში?
1888 წელს გამოცემულ ერთ-ერთ ცნობარში ქალაქი ასე არის აღწერილი:
„ტფილისში დაახლოებით 105 000 მცხოვრებია. მოსახლეობის ერთი ნახევარი შედგება რუსებისა (ძირითადად მოხელეები) და ქართველებისაგან (უმეტესად ხელოსნები), ხოლო მეორე ნახევარი სომხებისგან (ვაჭრები და ხელოსნები).“
ქალაქი გარეგნულად ორ ნაწილად იყოფოდა — აზიურ და ევროპულ ნაწილებად. აზიურ ნაწილში ძირითადად ხელოსნები ცხოვრობდნენ, ხოლო ევროპულ ნაწილში მდებარეობდა ლამაზი სახლები და ქუჩები, სადაც ოფიციალური არისტოკრატია და ბურჟუაზია ცხოვრობდა.
აქვე იყო მეფისნაცვლის სასახლე თავისი ბაღით, კავკასიის მუზეუმი, საჯარო ბიბლიოთეკა, რუსული, სომხური და ქართული გაზეთების რედაქციები, გიმნაზიები და თეატრები.
ქალაქი განსაკუთრებით თვალწარმტაცი იყო: იგი მდებარეობდა მთებით გარშემორტყმულ ქვაბულში, მდინარე მტკვრის ნაპირებზე. როგორც ბევრ სამხრეთის ქალაქში, ქუჩის ცხოვრება აქაც განსაკუთრებით ცოცხალი იყო. მრავალი ხელოსანი საკუთარ საქმეს პირდაპირ ქუჩაში ასრულებდა, ხოლო ბულვარზე კავკასიის თითქმის ყველა ხალხის წარმომადგენელს შეხვდებოდით.
ამ მრავალფეროვანმა და მრავალეთნიკურმა გარემომ ფოტოგრაფიის განვითარებისთვის ნაყოფიერი ნიადაგი შექმნა. ქალაქის მოსახლეობის ზრდამ, მოხელეთა და ვაჭართა ყოფნამ, კულტურულმა დაწესებულებებმა და პორტრეტული ფოტოგრაფიის მოდამ ფოტოსტუდიების გახსნას ხელსაყრელი პირობები შეუქმნა.
ადრეული ფოტოგრაფები და პორტრეტული სტუდიები
1846 წლის დასაწყისში გაზეთმა „კავკაზი“ დაწერა:1:
„ტფილისში სხვადასხვა მხატვრის დიდი რაოდენობით ჩამოსვლას სიხარულით უნდა მივესალმოთ. ცოტა ხნის წინ ჩვენ მხოლოდ ერთი პორტრეტისტი გვყავდა, რომელსაც „ქართველ რაფაელად“ მოიხსენიებდნენ. ვისაც პორტრეტი სჭირდებოდა, ია. ნ. ოვნატანოვსმიმართავდა და იგი ყოველთვის წარმატებით ასრულებდა დაკვეთებს. ის ხშირად ხატავდა ადამიანთა პორტრეტებსაც კი, რომლებიც უკვე გარდაცვლილი იყვნენ და რომლებიც მხოლოდ ერთხელ ჰქონდა ნანახი.
მაგრამ ახლა ტფილისში უკვე გამოჩნდა ჯერ დაგეროტიპისტი ბარტი,შემდეგ კი პორტრეტისტი კონრადი,რომელიც ოდესიდან ჩამოვიდა.“
ეს მოკლე გაზეთური ცნობაც ნათლად აჩვენებს, რამდენად სწრაფად დაიწყო ფოტოგრაფიამ ტრადიციულ პორტრეტულ მხატვრობასთან კონკურენცია. ფოტოგრაფიული პორტრეტები ხშირად უფრო სწრაფი და იაფი ალტერნატივა იყო და მალე ტფილისის მოსახლეობაში დიდი პოპულარობა მოიპოვა.
Photographers and Studios of Golovin Prospect
Early photographic studios and photographers active in Tiflis during the nineteenth century.
ფოტოგრაფიული დაწესებულებების ზრდა
მომდევნო წლებში ტფილისში ფოტოგრაფიული დაწესებულებების რაოდენობა თანდათან იზრდებოდა. ფოტოგრაფია სწრაფად იქცა როგორც მოდურ, ასევე კომერციულად წარმატებულ პროფესიად. პორტრეტული სტუდიები ერთმანეთის მიყოლებით იხსნებოდა და ფოტოგრაფები კლიენტებისთვის ახალ ტექნიკებსა და მხატვრულ მიდგომებს სთავაზობდნენ.
ამ სტუდიებს ხშირად განსხვავებული სახელები ჰქონდათ, რომლებიც მათ ევროპულ ხასიათსა და მხატვრულ ამბიციებს უსვამდა ხაზს. მათ შორის იყვნენ:
- „სანკტ-პეტერბურგის ფოტოგრაფია“
- „ფრანგული ფოტოგრაფია“
- „ბერლინის ფოტოგრაფია“
- „ევროპა“
- „რემბრანდტი“
- „ამიერკავკასიის ფოტოგრაფია“
- „სინათლე და ჩრდილი“
- „ბარელიეფი“
- „ელექტრა“
- „პუშკინსკაია“
- „ახალი ფოტოგრაფია“
ეს სახელები ასახავდა როგორც ტფილისის კოსმოპოლიტურ ბუნებას, ასევე ფოტოგრაფების სურვილს საკუთარი სტუდიები ევროპული ხელოვნების დიდ ტრადიციებთან დაეკავშირებინათ. ასეთი დაწესებულებების კონცენტრაციამ ხელოვნების, თანდათან ქალაქის ფოტოგრაფიული ცხოვრების მთავარ ცენტრად აქცია.
ამ პერიოდის ცნობილი ფოტოგრაფები
1848 წლის შემოდგომაზე გაზეთმა „კავკაზი“ ტფილისში ფოტოგრაფების ჰენრი ჰაუპტის და ივან ალექსანდროვსკის ჩამოსვლის შესახებ განაცხადა,2, whose work attracted particular attention.
ისინი ქმნიდნენ პორტრეტებს ზეთის საღებავით, აკვარელითა და დაგეროტიპით, ზოგჯერ კი ფოტოგრაფიულ გამოსახულებას მხატვრულ შეღებვასაც აერთიანებდნენ. გაზეთის ცნობით, მათი პორტრეტები შესრულებული იყო „დაგეროტიპის პროცესისთვის შესაძლებელი უმაღლესი ხარისხის შეფერილობით“.
თუ ჰენრი ჰაუპტი შედარებით ნაკლებად ცნობილი მოსკოველი დაგეროტიპისტი იყო, ივან ალექსანდროვსკი განსაკუთრებული ფიგურა გახლდათ.
1839–1841 წლებში იგი სწავლობდა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიაში, ცნობილი მხატვრის კარლ ბრიულოვის კლასში. მოგვიანებით იგი მონაწილეობდა კავკასიის ომში სამხედრო მხატვრის სტატუსით.
1853 წელს ალექსანდროვსკიმ სანქტ-პეტერბურგში, ნევსკის პროსპექტზე, საკუთარი ფოტოსტუდია გახსნა, ხოლო 1859 წლისთვის იგი უკვე იმპერატორ ალექსანდრე II-ის სამეფო ფოტოგრაფი გახდა.
ამავე პერიოდში იგი ტექნიკურ ინოვაციებზეც მუშაობდა. 1854 წელს მან დააპატენტა სტერეოსკოპული ფოტოგრაფიული აპარატი, ხოლო 1860 წლიდან დაიწყო მუშაობა საინჟინრო პროექტებზე, მათ შორის წყალქვეშა ნავებისა და საზღვაო ტორპედოების კონსტრუქციაზე.
ფოტოგრაფია და ურბანული კულტურა ტფილისში
ტფილისში ფოტოგრაფიის განვითარება მჭიდროდ იყო დაკავშირებული თავად ქალაქის ზრდასთან. როდესაც ტფილისი კავკასიის ადმინისტრაციულ, კულტურულ და კომერციულ ცენტრად გადაიქცა, ფოტოგრაფია სწრაფად გახდა ქალაქური ცხოვრების მნიშვნელოვანი ნაწილი.
განსაკუთრებით პოპულარული იყო პორტრეტული ფოტოგრაფია. ოჯახები, მოხელეები, ვაჭრები და მოგზაურები ცდილობდნენ თავიანთი სახეები ამ ახალ მედიაში დაეფიქსირებინათ. პორტრეტული ფოტოები, ხშირად ხელით შეღებილი, თავსდებოდა ელეგანტურ ტყავის ჩარჩოებში ან ალბომებში და თანდათან ჩაანაცვლა მინიატურული მხატვრული პორტრეტები.
ბევრი მხატვრისთვის ახალი ტექნოლოგია კონკურენციად იქცა. ზოგი მათგანი ფოტოგრაფებთან თანამშრომლობდა და ფოტოებს რეტუშირებასა და შეღებვაში ეხმარებოდა, სხვები კი ახალ სამუშაოს ეძებდნენ.
1860-იანი წლებისთვის ფოტოგრაფია უკვე მყარად დამკვიდრდა ტფილისში. სტუდიები სთავაზობდნენ მრავალფეროვან მომსახურებას: პორტრეტულ ფოტოგრაფიას, შეღებილ ფოტოებს, სტერეოსკოპულ გამოსახულებებს, ქალაქებისა და ლანდშაფტების ხედებს.
ტფილისის ფოტოები, ასევე კავკასიის მთებისა და მნიშვნელოვანი გზების — მაგალითად, საქართველოს სამხედრო გზის — ხედები პოპულარულ სუვენირებად იქცა მოგზაურებისთვის. ამგვარად, გოლოვინის პროსპექტი, სადაც მრავალი სტუდია იყო განთავსებული, იქცა არა მხოლოდ კომერციისა და კულტურის ცენტრად, არამედ ქალაქის ვიზუალური მეხსიერების მნიშვნელოვან ადგილად.
Views of Tiflis and Golovin Prospect
Historic photographs of Tiflis illustrating the urban environment in which early photographers worked.
დასკვნა
მეცხრამეტე საუკუნეში ტფილისში ფოტოგრაფიის გაჩენა იმ დროის ფართო კულტურულ და ტექნოლოგიურ გარდაქმნებს ასახავს. ევროპაში გამოგონების შემდეგ ფოტოგრაფიამ სწრაფად მოიკიდა ფეხი კავკასიის დინამიკურ და მრავალფეროვან გარემოში.
რუსეთის იმპერიისა და ევროპის სხვადასხვა რეგიონიდან ჩამოსულმა ფოტოგრაფებმა გახსნეს სტუდიები, ექსპერიმენტები ჩაატარეს ახალ ტექნიკებთან და მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს ქალაქის ვიზუალური ცხოვრების დოკუმენტირებაში. მათი სახელოსნოები, რომელთა დიდი ნაწილი გოლოვინის პროსპექტზე მდებარეობდა, დაეხმარა ფოტოგრაფიას ქალაქში როგორც ხელოვნების,ისე კომერციული პროფესიის დამკვიდრებაში.
დღეს ეს ადრეული ფოტოები ფასდაუდებელ ისტორიულ დოკუმენტებს წარმოადგენს. ისინი ინახავენ ქალაქის იერსახეს, მის მოსახლეობასა და კულტურულ ცხოვრებას იმ პერიოდში, როდესაც თავად ფოტოგრაფია ჯერ კიდევ ახალი და განვითარებადი მედია იყო. ამ ფოტოგრაფების საქმიანობამ საფუძველი ჩაუყარა საქართველოში ფოტოგრაფიის შემდგომ განვითარებას და დღემდე წარმოადგენს ქვეყნის ვიზუალური მემკვიდრეობის მნიშვნელოვან ნაწილს.
ავტორი
პროპესორი გიორგი გერსამია
ხელოვნების დოქტორი, ემერიტუს პროფესორი
საქართველოს შოთა რუსთაველის თეატრისა და კინოს სახელმწიფო უნივერსიტეტი
ფოტოგრაფიის ქართული მუზეუმის დამფუძნებელი, საქართველოში ფოტოგრაფიის ისტორიის მკვლევარი
წყარო
- გაზეთი „კავკაზი“, 1846.
- გაზეთი „კავკაზი“, 1848.
- გაზეთი „კავკაზი“, 1864, №82.